大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于楷书毛笔字体架构的问题，于是小编就整理了3个相关介绍楷书毛笔字体架构的解答，让我们一起看看吧。
学习楷书字，如何把握字的间架结构？
楷书字的结构，有两个大的规律特征，外密里疏型的和内密外疏型。
外密里疏型的例如颜真卿写的《颜氏家庙碑》。从章法上分析，字距很密，但单个字宽博，仍不觉拥堵，有透气感。
从单个字分析，颜真卿把主笔和字的各个顶点控制在一个圆形之内，就是外型的特点为圆形，笔画又往四周分布，所以显得外密里疏。这种结构是字的中部空白较多。
（颜氏家庙碑）
内密外疏型的如柳公权写的《神策军碑》。和颜真卿的《颜氏家庙碑》作章法比较，明显字距较为疏朗，字距宽，把字本身压缩变小，再加之《神策军碑》中的单字中心部分较紧密，因此是属于内密外疏型的结构，主笔夸张伸长，使中部显得更密。这种结构是外部空白多。
有人问我，学习楷书字，如何把握字的间架结构？
一、重要性
在我们平时的书法学习过程中，间架结构确实是一个比较重要的学习方面。在整个书法的学习过程中占据主要地位。
我们经常可以看到一些人，它们写的字虽然笔画质量不是多么好，但是他的间接结构把握的非常好，这样其实就可以掩盖它笔画不好的事实。这其实和我们俗语中说的“一白遮百丑”是同样的道理。所以对于间架结构的学习务必要重视起来。
另外从比较学术化的角度来分析这个问题，我们其实看到，在书法所有的技法构成要素中，即笔法、结构、章法中，只有前两个要素是构成单个字所必不可少的要素，实际上，这两者是接近于同等地位的，章法则是相对于整幅书法作品而言的。
但是在实际操作过程中，间接结构掌握好了，搭配好了，笔画的质量其实要求就没那么高了。但是即便是你笔画质量写的非常好，一旦间架结构完蛋了，整个字也就完蛋了。用人类的血和肉的关系亦可以理解这个问题。故不再这赘述。
二、学习方法
那么间架结构到底怎么学习才算科学、有效？我认为我们从两个层面来把握，然后针对这两个层面“对症下药”就比较容易了。
总体上来说，我们可以分为这样两个层次：
您好。
看这个可能对你有帮助:
【从欧体字里探究楷书间架结构规律
***s://m.baidu***/sf_edu_wenku/view/09ec27baa5e9856a57126075?fromShare=1&fr=copy
学习楷书，如何把握字的间架结构？从技巧的角度来看，把握字的间架结构有很多方法，但不是仅一篇回答就可以表达清楚的。因此，从这个角度出发，我个人建议可以从《欧阳询楷书结字36法》以及《黄自元楷书间架结构摘要92法》这两本书学起。
图片：欧阳询九成宫端方三井版
《结字三十六法》传为初唐欧阳询的书***著。
其内容通过：排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、挑𢳙等36法描述了楷书的间架结构规律。
如：排叠，其论著曰：
字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如[壽藁畫褰筆麗羸爨]之字，……而别置(壽畺畫量)为匀画一例。(馨聲繁繫)为错综一例，俱不出排叠之法。
意思就是：字呈上下结构且横笔画多的，那么，在书写时就需要笔画书写清晰，排列整齐，讲究平行等距，注意相同笔画的长短变化，疏密向背分明。
楷书书法结构，三撇和三点水，在同一个字内，如何去注意结构？
三点水和三撇在同一结构中的"澎″字怎样写？
这个字的整体外形较方，是左中右结构，宽的比例大约为1:2:1。中部为主体。
上***意横间等距，撇间等距。布白均衡，注意中部和左右两部分的穿插避让。
左边三点水位置呈弧形，右边三撇斜度略有变化，如果三撇向右上方延伸，应相交于一点。说明这三撇不平行，有变化。三撇纵向安排长短有变化，最后一撇比上面两撇长，书写时第二撇起笔对上撇中部，第三撇对第二撇中部，也是一种变化。左边三点水和右边三撇因笔画较少，可以比中部笔画书写略重一些。还要注意笔画间的呼应关系，整个字才有生气。
(个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
这样的字，只想到一个澎字。书法字典上，之查到颜真卿写的一个澎字。
首先是三点水的写法。看各大名家，三点水的写法是互不相同的。这是书家的特点。但离不开字体结构的基本规则：笔画多的字，结构要紧凑，相互之间有穿插避让。
例如：三点水，一般规则是呈半弧形，但在这个字中，半弧形不明显，因为要避让中间的部分，跟中间部分的结合要紧凑。如果还是要写成半弧形呢？中间的长横则要拉长，如果不拉长，字体中间部分就会先得空虚。
同样，右边的三撇，跟中间部分下横的关系，也存在避让，短横变成了提，为最后一撇让出空间。
写字，意在笔先，就是写的时候，已经知道该怎么写了。如何才能做到呢？多练习，把这个字的写法形成记忆，记在脑子里。这样的记忆多了，相互排列组合，你就成功了。
三撇的第一要短，第二撇起笔在第一笔的中间位置，第三撇要略长于前两笔，也就是三笔要有长短变，轻重，形状的变化，这样就显得有神气，灵活不呆板。
三点水的第一点为正点，二点变为略长向下向外，三点变提点，三个点半圆形，这样就有生气，活力。
谢谢邀请！三撇和三点水在同一个字中一起出现的情况的情况不多，但也有，比如“澎”字就是。在楷书中，因为笔画不连贯，六个互不连贯的小笔画同时出现在一个字中，写不好就会很零散，字形就会不美观。我认为要写好这样的字，在结构安排上需要注意两点：
一、尽量将三个撇和三个点用牵丝引带
还是以“澎”字为例吧。
在写左边三点水时，可以将第一点和第二点连在一起，也可以将三个点全部连上，但这样不太符合楷书的笔法。在欧阳询的《九成宫醴泉铭》中，还有将第二个点化为长竖点的写法，也不错。
写右边三个小撇时，一般将第二、第三个笔画连笔，这样也能避免过于零散的结构。
二、不要把三个撇和三点水写得等高
三个撇和三点水同时出现的字，一般是左中右结构，尽量突出中间部分，写稳写实，左边部分一般偏上一些，右边部分稍微偏下一些，而且一定要中宫收紧，这样才能好看。
想练习书法，字体已经接近行楷，但字体结构较为不工整这需要从楷书重新练起吗？该怎么做？
这应该是普遍问题，大凡练书法者，要认认真真，规规范范练楷书的是较少，因为流畅的行书对人的吸引力太大，况且日常又用得多，书法作品中行楷、行草也多。练书法者肯定顶不住其吸引而爱上她。但行书变化较多，笔画斜倚，字体又要端正；点画变化，又要协调；轻重之间，谋求平衡，矛盾之中，为求统一。不易不易。其实，现代人虽练书法，但因平时里已不是用毛笔书法字书写，因此，写毛笔字的机会与数量已大大不如古人，如要写得好，还是要每日抄写，形成习惯，为求平衡（书法意义的）和谐。
提这问题说明你写过几年楷书了，但你临的帖子不对路转写行书就很难。我走过和你一样的路很是心烦啊，但是，学如逆水行舟不进则退。后来有一个帖子印出来了，一九七几年记不清了花了三块钱买了一本，回家后读十几遍觉得是本宝贝儿，于是就开始临起来了。一口气写了近二十年少有体会，我把他推荐给你就是“智永真草千字文”。我的体会是真书和楷书是绝然不同的两回事，挙个例子楷书有侧右之笔划但没有变化欧楷书侧右雷同、颜字照样雷同等等千篇一律，这就俗了。然智永真书的侧右一笔就写出了十几个变化，真是不食人间烟火啊。太晚了就说这几句吧。
到此，以上就是小编对于楷书毛笔字体架构的问题就介绍到这了，希望介绍关于楷书毛笔字体架构的3点解答对大家有用。