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“我们在习楷的同时，也可穿插一些行草”启功为何如此说不写死楷？
我的理解启功老的意思是说，在学习楷书的过程中，可以同时花一点时间，精力学习行书，草书，这样就会把楷书写得活泼些，不至于写得呆板。学习楷书大概都有这么一个过程，越写越不受看，觉得笔笔都是死笔，字字都呆板，也就是写"死"了！特别是写柳字，欧字搞不好就成了仿宋体，印刷字。在这一阶段，有的人狠不得拿头撞墙!有的甚至丧失了继续坚持的信心。楷书写的特点是工整，中锋行笔，一点一画规规矩矩，容不得半点随意，这样就容易把字写得没有生气，机械，呆板。如果，在这一阶段，同时学习穿插着学习行书，草书，就能够让笔活起来，匡正楷书的弊端。这个方法的确有效，可以说是过来人的经验之谈。楷书学习者不妨试试。这是我今天临的赵孟頫张总管墓志铭局部，请教正。
对于学习过一段时间书法的书法爱好者来说，要理解启功先生的这句话并不难。其实，楷、行、篆、隶、草各种字体之间都有着紧密的联系，把任何一种字体孤立起来学习都是不科学，也不合理的。
我们看启功先生的楷书，其实有着相当多的行书笔意，这样会使整体效果显得底蕴更加丰富，作品气韵也更加灵动。在这一点上，表现最突出的是赵孟頫的楷书。很多人说赵孟頫没有真正意义上的楷书，他的楷书作品应该只能算行楷字体。其实这是一种误解。赵孟頫能够成为“楷书四大家”中唯一不是书写唐楷的大家，自然有其令人信服的独特之处。晋尚韵，唐尚法，唐楷推崇法度，颜筋柳骨让人叹为观止。但是，赵楷风格特立，掺杂大量行书笔画，造型妍美，气韵流动，同时又不失力度，使楷书呈现出一种全新的审美趋向。尽管也有不少人质疑赵楷流于柔媚，却很难影响赵孟頫和他的书法在中国书法史上的显赫地位。
就算是以结体严谨险峻著称的欧楷，其实也包含了大量的行书及隶书笔意。这一点我们对比欧楷和源于欧楷的当代田楷就能非常直观地感觉到。大概是出于教学的需要，田氏兄弟将欧楷的笔画和结构都规范化了。虽然对于初学者来说，学习起来更为方便，字体也显得更为美观，但是艺术底蕴已与原1汁原味的欧楷不可同日而语。
所以，启功先生提出来学习楷书时可以穿插一些行草书的练习，的确是很有见地的。我们学习楷书时，一般都是取法于唐楷，往往过于注重笔画和结构的法度，甚至总结和分解得相当细致，容易落入一种模式化。最典型的例子就是清末欧楷高手黄自元，顶着同治皇帝御赐“字圣”头衔的书法名家。他总结出一套《楷书间架结构九十二法》，风行一时，至今仍有不小的影响。其实这样的学习方法对于初学者来说，对迅速理解楷书的特点，以及掌握书写规律，快速入门，的确有很大的帮助。但是，不宜过于依赖这样的学习方法，对以后的习书道路产生诸多的不利影响。
总之，楷书要注重法度，但是不能写死。在学习楷书的同时穿插一些其它书体的练习，是有益的，也是必要的。
启功《行书七言对联》？
释文：一笑一念一清净，一花一叶一如来。启功（1912——2005），自称“姓启名功”，字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人。雍正皇帝的第九代孙。 中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学***。曾任北京师范大学副教授、教授，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会***，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。
到此，以上就是小编对于启功行书字体安装的问题就介绍到这了，希望介绍关于启功行书字体安装的2点解答对大家有用。