大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体结构怎么写的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书字体结构怎么写的解答，让我们一起看看吧。
行书字体结构八法？
①侧(点):侧是倾斜不正的意思。点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。如点成平卧或正立，则呆痴失势。至于此永字之点以露锋作收，是为了与下面横画的起笔相照应而气韵一贯。
②勒(横):横取上斜之势，如骑手紧勒马组，力量内向直贯于弩(竖)。如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。
③资(竖):弩是有力的意思(亦作努)。竖画取内直外曲之势，如弓每直立，虽形曲而质含无穷劲力。所以竖画不宜过直，过直则如枯木立地，虽挺直而无气力。
④趯(勾):趯与跃同，谓作勾之时，先礴锋蓄势，再快速提笔，顺势出锋。如人要跳跃，需先下蹲蓄力，然后猛然一跃而起。锋不平出，为的是与策(挑)画起笔相呼应。
⑤策(挑):策的本义是马鞭，这里是用其引伸义策应的意思。挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的有关点画相策应，形成向背拱揖的情趣。永字中的策画略微平出，主要是与右边的啄(横撇)相策应。两个笔道虽错落不相对称，其心气却相通相应。
⑥掠(长撇):掠是拂掠的意思。谓写掠画应如以手拂物之表，虽然行笔渐渐加速，出锋轻捷(与捺相对而言)，取其潇洒利落之姿，但是力量却要送到末端，否则飘葫不稳。
⑦啄(横擞):啄同I>谓写横撇应如鸟以噪啄食，行笔快速，笔锋峻利，.与一长撇有所不同。
⑧磔(捺):这个命名最不好理解，我们认为它包含两层意思。第一，是就磔画在字体结构中的作用而言的。磔的本义是指肢解祭祀用的牺牲，含有解体、张裂的意思。楷书中的捺画是承隶书的波磔来的，而隶书的波磔正是为了解散小篆屈曲裹束的形式(隶书斜出的波磔在小篆中皆弯曲下行)，使字的体势向外开张，所以隶书又叫分书。楷书的捺也是起这个作用。楷书中的撇捺，力虽内聚，形却外张，使字的体势舒展、活泼。如果把楷书“永”字的这一长捺改作一短侧点，力量依然内聚，却立即失去飞扬的气势。正因如此，捺画总要写得开张舒展方显精神。第二，是说这一笔要写得刚劲、.利刹、有气势。碟之本义既为肢解牺牲，而肢解牺性必以刀劈，故碟(捺)画即取刀劈之势。南方俗称捺画为“刀撇”，大概即源于此。
行书的结构是不是为了保持笔画之间的贯通而改变了位置？初学者，不懂，该怎么学？
行书结构位置的变化有很多情况，主要是为了生动、活泼和变化。当然，题主所说的为了保持笔画之间的流畅贯通也是其中原因之一。
1、左部变成头部
如下图《晋 · 王羲之 · 集王字圣教序》中的“峰”字，左右结构变化为上下结构，原因之一是为了保持笔画之间的流畅贯通，“山”字最后一笔和下部的起笔完全重合了。
2、左部变成下部
如下图“鸭”字行草书，明代王宠、祝枝山多用这种写法，左右结构变化为上下结构，原因之一是为了保持笔画之间的流畅贯通。相比较而言，这种写法常规的写法流畅多了！
3、头部变成左部
如下图文征明行书中的“岸”字，上下结构变成可左右结构，其中原因不一定是为了保持笔画连贯，而是为了追求变化。
不论哪一种书体，连贯都很重要，承上启下。笔划之间，字与字之间，都要有个遥相呼唤感应才能更好看。
不过呼应有些不明显，像楷书，楷书的笔划结构一般不连线，但是如果你仔细观看，就会发现有个虚连贯，有些位置笔划，上笔和下笔之间，如果你用笔在两之间连起来，你会发现，他们是相连的，只是没表现出来的。
行书就是加快书写速度的楷书，就是把楷书笔划之间的虚连线实体化而已，草书更不用说了。
行书结字变化的原理，变某一字形，应该如何去变化，其原理是什么？
行书结字的变化，实质是不同于楷书的结构之处，其目的是增强行书的流动感、节奏感、灵活性，增加矛盾对比，依我的经验，通常是根据以下几种原理去变化，下面一一解说并举例说明：
楷书当中追求笔画均匀，疏密合理，而在行书当中这强调疏密对比，往往将一些均匀的笔画加大疏密对比关系，如《晋 · 王羲之 · 丧乱帖》“当”字。
汉字的笔画，长短不一，但是在楷书当中，那一笔长，那一笔短，那一笔收，那一笔放，相对来说是固定的；但是在行书当中，为了追求变化和动感，可以更加自由地加大收放对比关系。如《元 · 赵孟頫 · 杜甫秋兴诗》“年”字：
楷书的笔画强调均匀，除非像颜真卿《颜勤礼碑》这样的帖，轻重变化大；但是在行书当中，轻重对比关系显得更加随意和任性，可以根据书写的需要进行调整，没有定法。如《宋 · 吴说 · 下车帖》“顿”字。
楷书当中，合体字中本来一些部件是平行或者高低一致的，行书当中为了追求变化和动感，可以打破平行一致的结构，变成错落之势，甚至发生位移，反而更加好看。如《宋 · 苏轼 · 黄州寒食诗帖》“破”字的高低错落之势。
到此，以上就是小编对于行书字体结构怎么写的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体结构怎么写的3点解答对大家有用。