大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体的结构特征的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书字体的结构特征的解答，让我们一起看看吧。
有的行书的单字结构位置跟楷书不同，请问结构的变化是什么造成的？
行书的单字结构和楷书单字结构比较，是有较大差异的，楷书讲究平稳端庄，疏密匀称，而行书要求在法度内动态强一些，夸张变形，比楷书更险绝。
一，起笔的角度。
（王羲之）
（吴昌硕）
祝枝山第一笔撇画起笔角度又不一样。
行书的结构是不是为了保持笔画之间的贯通而改变了位置？初学者，不懂，该怎么学？
不论哪一种书体，连贯都很重要，承上启下。笔划之间，字与字之间，都要有个遥相呼唤感应才能更好看。
不过呼应有些不明显，像楷书，楷书的笔划结构一般不连线，但是如果你仔细观看，就会发现有个虚连贯，有些位置笔划，上笔和下笔之间，如果你用笔在两之间连起来，你会发现，他们是相连的，只是没表现出来的。
行书就是加快书写速度的楷书，就是把楷书笔划之间的虚连线实体化而已，草书更不用说了。
行书结构位置的变化有很多情况，主要是为了生动、活泼和变化。当然，题主所说的为了保持笔画之间的流畅贯通也是其中原因之一。
1、左部变成头部
如下图《晋 · 王羲之 · 集王字圣教序》中的“峰”字，左右结构变化为上下结构，原因之一是为了保持笔画之间的流畅贯通，“山”字最后一笔和下部的起笔完全重合了。
2、左部变成下部
如下图“鸭”字行草书，明代王宠、祝枝山多用这种写法，左右结构变化为上下结构，原因之一是为了保持笔画之间的流畅贯通。相比较而言，这种写法常规的写法流畅多了！
3、头部变成左部
如下图文征明行书中的“岸”字，上下结构变成可左右结构，其中原因不一定是为了保持笔画连贯，而是为了追求变化。
行书结字变化的原理，变某一字形，应该如何去变化，其原理是什么？
中国书法的核心之一就是“变”法，只有千变万化，才能丰富多彩。王羲之一篇《兰亭序》，二十个“之”字，二十个形态，全文共三百二十四字，如同三百二十四个精灵，各具不同的形态，从点画、笔法、结体、形态等不同的侧面看，那真是各尽其变、无一不变。
***如不变又将如何呢？且看王羲之怎么回答的:若平直相似，状如算子，上下方整，前后平齐，便不是书，仅得其点画尔。昔宋翼(钟繇***)常作此书，繇乃叱之，遂三年不敢见繇，即潜心改迹。
所以我说，要玩转书法，要把字写活，就必须晓得通权达变的艺术，要敢于改革，敢于创新，敢于求变。
那么行书结字变化的原理是什么？且听我给你慢慢道来——
一，总的原则是千变万化不离其宗。若离开了“宗”，那就是变种，是怪胎，是不伦不类，就跟书法无关。什么是“宗”？追宗溯源，中国书法的宗源在甲骨文金文大篆小篆，若要你追到那里去，这也不现实，我们知道，中国书法发展到汉代已基本成形，篆隶楷行草五体基本俱全，楷书的代表人物钟繇，草书的代表人物张芝，即为正宗；到了晋代，王羲之王献之父子，则把书法发展到了一个最高的高度，形成了后人无法逾越的一座高峰，王羲之被推向了“书圣”的地位，成了中国书学之正宗。什么是“宗”，答案出来了，“钟张二王”就是宗，再往后，“欧颜柳赵”就是宗。千变万化不离其宗，这是一个总原则。
二，具体的说，行书结字变化的原理，仍以端庄中正为基本原则，在细节上，不外用笔与结体两大关键。
1，用笔，中锋与侧锋交替变化，提按轻重之变化，方圆藏露之变化。
2，结体，初学分布，但求平正，既知平正，务追险绝。既能险绝，复归平正(书谱语)。结体之法，因势赋形，因形生势，求变化统一于整体之中。
或横向取势或纵向取势，欹侧呼应，虚实相生，疏密相间，顾盼含情。关于结体的细节问题，建议你研究一下相关的书学专著，我在这里就不细说了。
总之，书法贵在求变，亦难在求变。学书有得，温故知新。尊重传统又能超越传统者，才能成为真正的书家。
到此，以上就是小编对于行书字体的结构特征的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体的结构特征的3点解答对大家有用。