大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书章法是什么字体类型的问题，于是小编就整理了1个相关介绍草书章法是什么字体类型的解答，让我们一起看看吧。
行书书法作品创作，怎样安排章法？有什么规律？
【个人观点，仅供参考】
书法创作必须要考虑章法的安排，但在即兴创作的时候，很难有充裕的时间安排章法。这就需要书者根据长期的练习和创作中积累的经验，进行临场发挥。
首先，如果是行书作品，篇幅与内容的协调。一般来说，如果内容是一首完整的诗词，不管是律诗还是绝句（这种内容在行书创作中比较多），通常是四尺或者六尺对开的篇幅，或者横幅，或者单条。长期的练习会对这样的篇幅做到心中有数，也就是字的大小，行与字的安排。单条比较常见的是两行半的布局，而横幅则通常4*3*4为基本布局，然后根据书写中的具体情况进行调整。但一般不会在最后一行只留一个字，也就是常说的“单字不成行”。
其次，是在单字的错落上进行筹划。从点画的虚实，墨色的浓淡到线条的质感来规划通篇的布白和气韵。
最后，通过款识和钤印，丰富整体效果。
毕竟，书法的章法是一个比较系统的问题，此处，不做详细的分析和解读。
个人观点，偏颇之处，敬请方家雅正！
在书法中有句话：点画是音符，章法是乐章。一件章法出色的作品就如同一曲交响乐，让人陶醉。
章法的基本原则是协调、自然。但章法的和谐统一，又需要通过一系列的矛盾和冲突来体现。
制造矛盾和冲突的手法很多，比如疏密、大小、枯湿、浓淡等等，下面我们结合一件作品来具体说说其章法的设计。
这是全国第十一届国展的一件获奖作品，字数较多，作品尺寸较大，章法处理难度较大。
首先，作品内容是《人间词话》的4段话，作者在每一段后以“人间词话某某”分开，因其位置高低不同，作品很自然地形成了长短、宽窄不同的四部分，整件作品不因字数多而局促。
其次，每一行并不是一条直线平铺直下，而是左右摇曳，蜿蜒而下，如同风中的柳条，婀娜多姿，深得名帖《平复帖》的神韵。
再次，字形大小错落，黑白块面对比强烈。书法中最忌讳字形大小一致，缺乏变化，而此作大小、黑白穿插，深得“大珠小珠落玉盘”和“密不透风，疏可跑马”之妙。
第四，书写时疾时徐，节奏变化大。作品中，书写舒缓时如作楷书，写到畅快处，又变成草书的节奏，其变化显然从《祭侄文稿》中得益不少。
最后，是墨色丰富，丰润处如玉珠，苍涩处如枯藤。初学者写字时常犯写一字蘸一次墨的毛病，这样写出的字墨色缺乏变化，仿佛印刷出来的一样。其实创作时，每蘸一次墨要将其写尽，墨色由浓到淡，这样方显自然。
关于章法，我认为只有基本原则，具体的处理手法其实沒有固定的规律，需要在创作时灵活运用。
势来不可止，势去不可遏（二）
书法中识势的第二层含义，当指作品。
当结字成篇，成为书作，势就不单是点画，字势，而是字与字之间的联系，或曰笔墨走势了。上一字之收，常与下一字之起，有着内在联系，有时是牵絲，更美更高级是意连。
这种笔墨走势的联络，古人称之为筋脉，有了这种联络，这种动势，字就生动有力，有灵气，而成篇的作品，便如行云流水，气韵生动了。
王羲之的《兰亭集序》，古人称为天下第一行书，云其有扶老携幼之感，唐太宗李世民，云其“状若断而实连”，就是讲这种字与字之间的联络，所形成的美感。
这种笔势，在行书，草书中体现得尤为明显。而隶书，楷书，篆书则不那么明显，这就告诉我们，隶，楷，篆书的作品，其难不在单个字的工整，而难在整幅作品的气韵，整体性。
另外，还应注意的是，如人体，筋脉是自然的，它的特征是隐而不露，太露则病，所以書写时，无论牵絲，还是意连，都不可用笔太重，重则露，露则有失自然。
老子云，道法自然。
到此，以上就是小编对于草书章法是什么字体类型的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书章法是什么字体类型的1点解答对大家有用。