大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于有难度的楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍有难度的楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
楷书四大家中谁的楷书最难学习？为什么？
哦哦?柳公权字体在这四大字帖是比较难临唯写我今年63岁了1985年我上的河南函授院那个时侯学院们都不是学赵孟頫就学颜真卿或欧阳询的或学隶书乙瑛史晨好大王碑等等唯独学柳公权很少’那时老师讲颜筋柳骨!柳体难写就难在一个骨上还说柳体不能放大放大了字就飘了颜体写好了小字好看;字放大了做牌匾更雄强伟岸你看大部牌子都是颜字此较多!而柳字做牌子很少很少!现在看柳字学的人也是很少!原因大概就是这两个原因吧?!晒一下我三十多年前我写的颜楷!
柳体最难练，柳体也是众楷书集大成者。
柳公权是唐楷最后一个楷书大家，他的楷书融合了前辈楷书优点与一炉，特别是欧颜楷书的特点，骨力强劲，棱角峻厉，其早期作品《玄秘塔》笔划瘦劲，结体疏朗，晚期的作品《神策军》帖则浑厚爽利，刚正不啊。
柳体字的难点有一下几个方面。
柳体起笔方正，就是这个方正的起笔，难坏了天下太多太多的书法人，放眼练柳体的书法人，真真正正地把柳体的方正起笔练到家的，还真是寥若星辰啊！
柳体的结构穿插巧妙，尤其是左右结构的字，左高右低的设置，既解决了左侧结构横划的险峻，也合理地处理了右边结构的穿插平衡，也可能是受现代馆阁体的影响，真正把柳体的这种结构处理好的人也是凤毛麟角。
笔力强劲，力透纸背是柳体最鲜明的特点，只要你的字做不到挺拔俊秀，刚劲潇洒，就难以让书法人认可你是成功的练柳体者。
柳体字过于精妙，往往差之一毫就难以让人接受是成功的柳体，这也让柳体的爱好者大伤脑筋，倍感其难。
但是，我们也看到了诸多坚持临习柳体的书法人。而且，一些书法人还写得堪具模样，***以时日或将有所成就，至此，向执着于柳体的同道，致以敬意！
对于这个答题我们应该辨证的去看，因为四大家的楷书各有各的特点，难与易也都是相对的。
大多数的书法爱好者都认为写柳体相对难一些，岂不知道，真要临起来其难度基本上差不多，只不过是里面存在着各人的偏好和审美的趋向问题罢了。
差异之处都表现在入笔，折笔和收笔上，这些差异在很大程度上是后人在教学上的误导，以至于使得我们后学者怎么写都不顺手，等到写的顺手了，却又出不来了，这是学习楷书的书友最痛苦的一件事。
我曾提出过，"入帖难，出帖更难，自成一派，难上加难。"
我们先从柳体说起。
根据教科书或字帖上的柳体字的入笔，行笔，折笔，收笔的笔画线路去练习，永远都找不着北，误人太深，实质上根本就没有那么复杂。有喜欢柳体的书友请你上抖音上去看一下，那里有一个写柳体的高手，看着非常简单。
颜体的楷书应该分为两类，（我这里讲的是相对的。）一类为刀书，《多宝塔》，露锋入筆，露锋出笔，有棱有角，金石气味很浓。一类应为杵书，《勤礼碑》，藏锋入笔，收笔基本上不露锋，但是，这两个名帖都有碑帖，字与字之间的边白太少，好多书友初临的时侯同样的边白留得很少，没有空间感，使人怎么看着都不舒服。
歐体字其形态窄长，结构法度虽然很严谨，但是，给人的感觉好像给挤了的一样，令人感觉到有点喘不过气来。欧体字在同时代没有拨尖的，后人则多有发展，前有黄自元，现有二田。香港的书法家钱开文从欧体，其特点是横画与竖画的粗细不明显。
现在好多的书法爱好者在写欧体时则改窄长为方形，使之看着非常舒展，这就应该称之为是继成和发扬了。
赵孟頫诸体皆精，其楷书的特点是楷书行写，临习赵体的楷书对于写行书和草书会很容易上手。
书体最难是楷书，楷书最难属柳体，深究其因还是笔法的失传，其次是社会的人文精神，再有就是书家本身的个性使然。
唐末以后魏晋古法失传，导致宋的尚意大行其道，忽视笔法的重要性，从而出来了苏黄米蔡代表着整个宋的行书时代，没有楷书大家，说明当时的书家都没有去研究楷书，米芾就是一个代表性人物，他甚至把唐朝的几个大家都批评了个遍，把楷书打入无底深渊，为后人习楷做了一个不好的反面教材。赵孟頫代表着整个元朝的楷书地位，现流传的《胆巴碑》说其是楷书，不如说其行楷书更为确切，整个作品的行书气息远比楷书明显魏晋唐的笔法消失殆尽。到了明朝，出现了台阁体，有董其昌，文征明，明末有诸多的草书大家，无一例外的也没有深究魏晋唐笔法，文征明的小楷笔法只能是今法的象征，没有唐楷的博大气息。（并不是说他的成就。）
从各个朝代的社会环境分析，大唐盛世无疑是中国历史最好的发展时期，也是书法发展的黄金时期，从而涌现一大批书法大家名家，以至于当今书家都受其影响，李世民创办弘艺馆，推崇王羲之，把书法的好坏和官衔等级相对应，把书法的无为而为联系到无为而治，真乃异曲同工之妙，后来的贞观之治出现也不足为奇了，后来的各朝皇帝虽有同样的爱好和建树，但高度无人能及，社会的人文精神信仰高度后人也无法超越。
就柳公权的个人性格而言，也是历史独一无二的，他所尊崇的（人正则笔正，笔正则心正）完美的诠释了当时的人文修养价值观，高风亮节，刚正不阿，仗义执言等等，让后人永远无法模仿，他同时又把欧阳询和颜真卿的笔法推向历史的巅峰，这也奠定了其在书法史至高地位。
终上所述，今人要学柳体想不妨琢磨这几个原因，从而更好的了解笔法。以上属个人理解，不到之处请见谅。
从自己的亲身经历来体会，我认为是欧阳询的“欧体”楷书。仁者见仁智者见智，我在年轻的时候分别去临过“欧体”、“颜体”、“柳体”等，总感觉练来练去，就是“欧体”难以把握，尤其是字体结构不好掌控力度，有点“险峻”。而且还有一点就是一旦练“欧体”上手后就难以自拔，几乎做不到“进出自由”。后来接触到各个层次的书法爱好者均有此意也！
楷书哪一种字体最好看？
魏碑（碑刻，墓志，摩崖，造像）
碑刻代表有《张猛龙碑》
墓志代表有《张玄墓志铭》
《李壁墓志铭》
摩崖代表有隶书《石门颂》
楷书《石门铭》
造像代表《始平公造像记》
密不透风，疏可走马
大多数朋友可能会喜欢唐楷和赵体。唐楷代表有很多：像虞世南《孔子庙堂碑》，欧体，柳体，颜体，褚体我就不用多说了，这些实在是太熟悉咯😄
还有元朝赵孟頫的赵体代表作像《三门记》
楷书中哪一种字体好看？书法历史上哪些些经典的楷书作品都好看，都是出类拔萃的。
不过从个人的欣赏角度来说，不同艺术修养的人，可能因为审美取向不同，会因人而异，也可以说与个人的性格有关。从唯美的角度看也确实有一些非常看着比较舒服的一些书法家的作品，但就作品的文化内涵和艺术性丰富角度来说，仍然是以钟繇、二王和以后的欧颜柳赵为代表。比如褚遂良的楷书确实好看，就像一位曼妙的***在蹁跹起舞，但归于儒雅了，就是说兼容并蓄不够，而如王羲之的楷书就不同，其风格是兼容并蓄众美兼备的，所以他的书法更有艺术性，有在书法的发展演变历史上更有创新和引领意义。
我们学习书法就要取法乎上，要从宏观角度来欣赏书法，而不能仅仅局限于一种感觉到舒服。所以，按照这样的观点来看对楷书字好看与否，需要从综合的角度来考虑，而不能态狭隘了。当然自己的品味的不同，或者说自己喜好不同，完全有自己选择大自由。从理论上说，历史上好的楷书作品和书法家，仍然是以钟繇、二王和欧颜柳赵为主流引领，现在还可以加上魏碑一路风格的书法也值得我们去学习，但作为入门级的范本，仍然建议以欧颜柳赵为入门之首选字帖法式。
要我说的话，褚遂良的楷书很好看，如《雁塔圣教序》，理由是：
一，美观和形势上，褚楷温润如玉，笔画精到，如美少女一般，非常灵动曼妙，婀娜多姿！
二，笔法和气势来看，褚楷笔法非常灵活，一笔有一笔粗细变化，每一笔的起、收也是不同的，行笔中锋为主，中侧锋并用，变化无穷。气势上来说，稳重而又活泼，给人带来美感！
三，从文化背景来看，褚遂良官至宰相，是唐太宗钦定的辅政大臣，唐太宗闲暇时书法每与他交流，得笔法也。同时，褚遂良精研《礼器碑》，把《礼器碑》的[_a***_]的灵动，在他晚年的楷书《雁塔圣教序》中体现出来。褚遂良是正宗的得二王者，把王羲之的笔法运用得淋漓尽致，并且在王羲之的基础上，有了自己的体会。
所以，我喜欢楷书《雁塔圣教序》，并将多加精研！
谢邀：楷书有颜欧柳赵四大家，还有历朝历代和现代的许多流派，都各有所长。因为我学书是从颜体入门的，所以对颜体有所偏爱。但也不排斥其他书，同时兼修其他书体中的精华。
谢谢悟空官方邀请！这个问题有点意思啊！楷书就是楷书书体，楷书，怎么还会有另外一种字体呢？呃，我明白了，原来题主问的是哪种风格的楷书最好看哟。现在，我可以明确地告诉你：书法，无论是哪种书体，只是风格和特点不同，根本不存在哪种最好看，哪种最不好看之分！
上图为王羲之的老师卫夫人的楷书作品
楷书鼻祖钟繇的小楷作品《宣示表》，已形成自己的风格，其特点也是鲜明的，好看不？
卫夫人的小楷作品《笔阵图》用笔精道，字字珠玑，甚是好看、耐看，大家都非常喜欢！
王羲之的楷书作品《黄庭经》，也是楷书中成熟的，个性鲜明的楷书作品，一千六百多年了，又有谁能挑出一丁点儿的毛病呢？没有！一个也没有！谁能说王羲之书法的生命力不强？！
魏碑书法和瘦金体及台阁体、馆阁体也是风格多样，特点鲜明的楷书，不但好看，而且耐看，谁能说以上几种风格的楷书不好看呢？
还有就是法度森严、风格各异的“唐楷”，好看否？耐看否？对于这个问题，凡学书之人，心里都跟明镜似的，不然的话，为什么有那么多人学唐楷呢？
到此，以上就是小编对于有难度的楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于有难度的楷书字体的2点解答对大家有用。