大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体集字唐诗的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书字体集字唐诗的解答，让我们一起看看吧。
草书《古诗四帖》的笔法与《自叙帖》的笔法有何不同？应该怎么样去临习？
我对张旭《古诗四帖》与怀素《自叙帖》都有临习。张旭与怀素笔法都得到真传。只是性格与悟性不同从而风格也就不同了。他们用笔上有个共同特征就是中锋行笔。
《古诗四帖》与《自叙帖》特征，一是字的笔画简省，字与字之间缠带，不夹行书。在今草作品中，我们看到的往往是行、草夹杂，即使是行草书，也非一定字字连带。唐以后的草书，因为夹杂行书，显得缠绕的线条过于繁琐，所以算不上狂草。
二是字形摆荡起伏大，点画穿插避让。由于运笔摆荡穿插，使字的大小，长短反差拉大，行的空间及列的感觉明显弱化。犹如乱石铺街，无行无列。疏处可以跑马，密处不能插针。三是书写的速度快捷。所谓狂，是相对于平静而言的。没有一定的速度，是不可能致狂的。二帖的狂，笔留在纸上，运笔提按自如，写出来的字，力透纸背，生龙活虎，不像有的草书，笔在纸上滑行，写出来的字如死蛇挂树，毫无生机。
不同的特点：一是旭肥素瘦。黄山谷评：“张妙于肥，藏真妙于瘦。”肥瘦均用妙字，可见各有神到之处。旭之用肥，并非墨猪之肥，而是线形粗实；怀素固瘦，亦非剔肉见骨之瘦，而是紧实。这是源于二人用笔的方法不同。张旭草书《古诗四帖》多超然于法度之外，点画不拘用笔的规范，故多出其不意的形态而成肥。怀素《自帖叙》用笔紧敛，法度严密，故而瘦。
二是旭涩素丽。旭有悟于“锥画沙”，线质多疾涩；素因用笔紧实，狂动之中仍得肌肤之丽。然旭又有有旭之丽，素也存素之涩，只是所占比例及整体印象有所不同而已。旭之丽在笔画细处，涩与丽相间；素之涩在点画疾处，丽与涩并重。
三是旭线形多变，素则基本保持一致。在运用缠带的过程中，张旭善于轻重缓急，故线条形态，有细有粗，有浓有枯，表明张旭对提按用笔的灵活运用及二者过渡衔接的灵活把握；怀素线条多保持一致，说明怀素对笔力超凡的平衡能力。怀素的这种线形，是典型的以篆入草，线形粗细恒一。
四是旭任情恣性，素相对理性。从二帖整体摆宕的幅势看，张旭肆意挥洒，落笔便进入境界；怀素则开始相对平和，后渐入佳境。从缠绕的形态看，张旭松动，怀素紧凑；张旭四面伸展，怀素多有定势；张旭圆环方法各有不同，怀素则多相近似。加之线条的粗细不同。总体而言，张旭的狂草比怀素的更狂，更显其纵心所欲。
即使我们什么都知道也未必能写出这样大作来。这与个人能力与悟性有关。说一说其实很简单的，做起来难度系数是相当大的。就是因为难度大现在有许多人不断挑战他们包括我自己乐此不彼。还要一个原因就是他们两个人都是嗜酒如命。其实我们现在根本不知道这个酒到底对它的书法有没有作用。我们现在只是猜测有关系或者有间接关系。到底有没有关系只有当事人知道了。这个问题永远是个迷。但是可以肯定的是没有基本功，无论你能喝多少酒是肯定做不到的。从我个人认为酒对于书法还是有作用的。人与人是有差异的并不是每个人都有用的。这只是猜测而已！
现在我们要做的就是勤学苦练，能不能学的好就看个人悟性了。努力未必能达到不努力一定是达不到这种境界的。我是江上人感谢您的关注！共同学习共同进步！谢谢！
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草书《古诗四帖》为唐人张旭所书，《自叙帖》为唐人怀素所书，均为狂草。
具体到《古诗四帖》与《自叙帖》的笔法（用笔特点）有何不同？应该怎样去临写？我相信，回答这个问题者，一百个人就有一百个观点，一千个人就有一千个观点，到底谁的观点正确，不得而知。众多的观点不但帮不了题主，而且还会搅乱题主的学书思路，使之陷入迷茫的境地。
为了回答好题主的问题，我还是把最权威的论述，编辑之，以图片的形式告诉题主吧，相信对题主绝对有用。
（一）古诗四帖笔法及如何临写：
（二）下图为自叙帖笔法及如何临写：
古诗四首与自叙帖笔法有何不同？如何临帖？古诗四帖和自叙帖分别是张旭和怀素所写，皆为狂草，自叙帖是怀素驰骋绳墨外而回旋进退，莫不中节，历来与其《千字文》並称杰作，古诗四帖是张旭狂草，其势颓然天放，意态自足颠狂也，其笔意源自几个故事，
旭见公主担夫争道，又听鼓吹音得其笔法意，观公孙大娘舞剑得其神。由此便知其笔法，形象逼真，即：内秀与粗鲁间回旋运营，线条细:柔又有粗阔落墨相间，神颠状貌。
那么怀素草工廋，则笔画细纤，属于瘦而硬，这种笔意易得，即容易写，而张旭乃工于肥，即笔有丰满，肥劲难得，即不易写出，由此可知学怀素易上架入帖，而张旭字难入，这都是由瘦肥而看出，笔墨丰腴是否，两人的笔力气势具备相近，
学草书，悟颖，作字简远，实为性情所为也。
如何写草书，刚柔相济，意多于法，简约草符。至于笔力笔法需自己丰腴了啊。不过草书乃最高境界，不易写出。
高水平的草书作品能给人带来快乐的感受。但要看懂高水平的草书需要多方面的知识准备。
一、古詩四帖
此帖为五色彩笺草书古诗四首， 此作雄强奇伟，笔势纵逸，笔力劲健峻拔，墨色枯润相间，如锥划沙，如折钗股，运笔轨迹清断可辨，绝无狂怪或纤巧 浮滑之态。
统观此帖书法，气势磅礴，奔放不羁；连绵飞动，似行云流 水，圆畅自然；意境飘逸潇洒，如云烟缭绕，气象万千。
二、自叙帖
此帖为怀素狂草代表作品，笔势圆转活脱，而又刚劲矫健，人称草篆。
此帖通篇活泼飞动，笔底生风，是其“心手相师势转奇，诡形 怪状翻合宜”之抒情佳作。
起首十数行述其学书经历，书法飘 逸舒缓，从容不迫，中间述他人赞赏时，已是狂态毕露，得意之 情溢于笔下；终篇二十余行，狂草之极，达到抒情***，至落款则戛然而止，令人回味无穷。
草书所要表达的情感是由节奏来实现的，而节奏多由黑白、深浅、大小、远近、厚薄丶斜正等对比来体现的。欣赏草书、学习草书，首先要读懂作品的节奏。
区别：张旭笔笔用情，字字诉说，通篇表达了內心的纠结挣扎喊呐，沉着痛快；怀素从头至尾用笔一致，大开大合，斩钉截铁，***奔放，如黄河奔腾，一泻千里，收放有度。细处如高山溪流，细腻而汩汩飞瀑。
宋徽宗行书有寓意的古诗？
以下是符合要求的宋徽宗行书有寓意的古诗，以飨读者：
《题西林壁》（苏轼）
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
《春夜喜雨》（杜甫）
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
最富哲理的十句古诗词行书？
写出哲理的古诗词诗句:
1. 人生如逆旅，我亦是行人。——【宋】苏轼《临江仙·送钱穆父》
译：人生就像是一场匆遽短促的旅程，你和我都是匆匆过客，在不同的客栈驻足停留片刻，又收拾行囊赶赴下一站。走走停停，停停走走。
2. 人生自是有情痴，此恨不关风与月。——【宋】欧阳修《玉楼春·尊前拟把归期说》
译：感情本来就是一个人的事。自古以来，从来不缺情到深处、为情痴狂之人，这与风花雪月又有什么关系呢？
到此，以上就是小编对于行书字体集字唐诗的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体集字唐诗的3点解答对大家有用。