大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于木字旁行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍木字旁行书字体的解答，让我们一起看看吧。
柳字怎么写好看？
柳，形声字，从木，丣(yǒu)声。本义：木名。枝条柔韧。种类很多，常见的有垂柳、旱柳、杞柳等。《说文解字》：柳，小杨也。柳也是中华一姓氏，著名人物如柳敬亭、柳如是等。
2、杜牧写法
3、米芾《甘露帖》写法
问题，柳字怎么写？
柳字从古到今的变化不是很大，都是木字旁加一个卯字，只是古代把它写成上下结构，从隶书开始才变成了左右结构。
左右结构的字，书法里一般会用“错落”的方式来处理，就是一边高一边低，通常是左边高，右边低。柳子就是一个典型的左高右低的字。
看看其他书法家是怎么写的：
在甲骨文里是这样的，上下结构现代有很多书法家，楷书也把柳写成上下结构，也不算错。
清代书法家吴昌硕的小篆，在他的小篆里，已经把柳写成了左右结构。
清代伊秉绶的隶书
唐代草书是这样的
苏东坡的行书是这样的
颜真卿的楷书是这样的
经常有人说，学好书法要五体都练，通过这一个字也能看出来，五种书体都是相通的，他们之间有着密切的联系，学会一种，其它的就很简单了。
你觉得呢？
同意的朋友麻烦点个赞，关注一下啦。
这张草书有什么毛病？
技术层面没问题，甚至可以说有很高的造诣，线条质量很高，行气章法也不错。
注意抒情性和个性。
古代那些顶尖的书法，都是戴着镣铐跳舞。遵守法度，技术层面上乘，这些都不是最终目的，最终目的是抒***感表现个性。
此作有抒情，但表现出来的情感有一点点俗，有一点点卖弄，潇洒的行笔显得有些自鸣得意沾沾自喜。
深藏不露才值得玩味，看得越谈传达的越浓。
总之我认为技术层面完全掌握，再熟一点就油了，关键加强修养多读书，前途无量!
这幅草书作品的笔意和章法都有，最基本的草书要领已经掌握！其流畅度、饱满度、和谐度已经有了！两点小瑕疵:
（一）笔意不到。草书不一定是蜻蜓点水，而是犹如蜜蜂扑花***粉，应该有起有落！一气呵成不是一秀到底，而是环顾左右而成心书！感觉一:落笔有点仓促，应该放慢节奏和速度！要提高控墨控笔的能力！
（二）笔墨问题。中锋行笔不是说不要锋和不出锋！枯笔也不是不蘸墨、不吮墨！还是要提高控墨控笔的能力！一枯到底、一秃到底诚不可取（个人认为:一个人书法水平的高低从某种程度上讲就是他控墨控笔能力的高低！）
这幅草书之作，用笔迅疾，痛快流畅，缺陷在于写得太快，笔画油滑，吃墨不深，没有力道。此外在笔法、章法上还有很多待改进之处，细说如下：
1、写得太快，笔画油滑，吃墨不深，对于中锋用笔把握还不够，笔力不够坚实劲健。建议多参考同类风格的怀素《自叙帖》的用笔，该帖像一道道乌金似的线条、笔笔中锋，非常有力道。
2、用笔单调，都是一个笔法，类似于硬笔字的写法，没有毛笔的用笔技巧、变化、对比和笔墨趣味。
3、章法上还有很多需要改进：如第一竖行“坐幽篁里”四个字大小、姿态基本一致，缺少变化；横向看，“横长明”和“复知”两处，大小、姿态都过于雷同，毫无对比变化，与上下文相距形成一条空白带，也非常明显，似有“布如算子”的缺陷。
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这张字写的很大胆，敢说是好事，但敢写一定是建立在纯熟的技法上。
很显然，这张字技法上存在很多问题。
一是笔法的问题。草书对中锋行笔的要求是很高的，一般来说，没有篆书的基础，是写不好草书的。这张字一味枯笔，笔锋散，哪能写出草书的韵味，“梅”字尤其差，勉强画出字形。
二是草字不规范。草书绝不是潦草之书，每一个字都有相对固定的写法，少一个动作都不对，“寒”字显然差得很远。
三是章法上，三行顶天立地，写得满满，密不透风，墨色一味求涩，躁而少润，犹如西北的黄土高坡，黄沙漫天，空中迷漫沙尘暴。
希望作者能静下心来认真临帖。
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有临帖的功夫，作品完成得也比较流畅！
看通篇作品，你的艺术感觉还是挺出色的！功力方面还是明显不足，虽说可以看到飞白，可是你的飞白不是用功夫写出来的，是焦墨使然！
可以看出来，你现在书写的速度比较快，可是快是需要功力的，功力跟不上，败笔一定会出现的，所以，你的整篇作品败笔很多，在此我就不一一指出！
需要提醒的是，你的提按需要加倍训练！
《兰亭序》真的是后人的托伪之作吗？
有这个质疑的原因，大概是汉代隶书的盛行。可是，在汉朝，不仅隶书蓬勃发展，章草也发展成了较为成熟的一种字体。王羲之对于汉、魏书迹，只推崇曹魏的钟繇和东汉的张芝两家，其余皆不足观。他说，他的书法跟跟钟、张两人相比，能与钟繇抗衡，或者可以说超过他；但张芝草书就像大雁飞行一样，笔法精熟，即使自己像他一样沉迷学书，使池水尽墨，也未必能达到他的境界。
对于张芝的书法，连书圣王羲之都自叹弗如。
张芝，是东汉时期的书家，初擅长章草，后来脱去旧习，省减章草点画、波桀，成为"今草"。他的“今草”“天纵颖异，率意超旷，无惜事非。若清涧长源，流而无限，萦回崖谷，任于造化”。字势一笔而成，形断意不断，气脉相连，贯通隔行，如行云流水萦绕不断。张芝的创新，已脱去了隶书笔意；何况，王羲之又如此的推崇他的书法，必会精心观摩学习，《兰亭序》中丝毫没有隶书笔意，何足为奇哉！
再看与王羲之一同雅聚兰亭的名士谢安的书法。
因此，以《兰亭序》中丝毫没有隶书笔意来断言是“托伪之作”，简直荒天下之大谬！
到此，以上就是小编对于木字旁行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于木字旁行书字体的3点解答对大家有用。