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现代书法界里的丑书其意义在那？
丑书分真丑***丑，有些人喜欢江湖体貌似潇洒其实毫无功力，不学古不学今只是索性而为，这样的是真丑，对中国书法有毁灭性的伤害，我们在这里忘记了传承，蔑视了古人，喜欢这类根本对书法毫无研究甚至没摸过毛笔，只是认是几个字连繁体字和各种体都不知道，上来就骂上来就捧，这是无知者无畏。第二种是练过字也可能很多年，有的会一种体，有的也能写几种体，但他们没有深入研究中国书法发现历史，对书法了解一知半解，不探索，没个性，写得像电脑里和美术字一样在沾沾自喜，自以为得到了，这样学书法一样对书法艺术是伤害巨大，书法在历史长河里，正是有那么多书法家，书法爱好者不停的探索才有了那么多体，那么多风格，才有那么多有个性的书法巨星，他们努力探索，张扬个性，把书法推到了艺术层面，书法才可以像现在这样文字变成了艺术种类，成了世界唯一，我们设想一下，每个人都写得像电脑打的一样，现在的今天书法还有什么用，我们苦苦练他有何用？特别是今天，书法功能已经消失了，电脑语音都能代替了，我们苦苦练书法就是为了和电脑写一样吗？当今书法的发展和必须和艺术紧密联系，吸收中西，勇于创新才有出路，才不会像台湾，香港一样把书法丢没了，另外你们要看到你们认为丑书的大家那个不是在书法里摸挨滾打多少年的探索者？曾翔，王镛，石开等这些人才是中国书法的希望和未来，这些人才是让中国书法生生不息的人，你们走着瞧
题主同志问及现代书法界里的丑书其意义在哪？我认为，丑书的存在，不但在书法界没任何意义，而且在哪儿都没有任何意义！
不过，话又说回来了，大众说丑书的存没有任何意义，有什么用呢？没用的！该写丑书的人，仍在写，有谁能管得了他们呢？没人能管得了！书法界里也有痛恨丑书者，但恨归恨，写归写！善写丑书的人，该标榜自己时，还在标榜自己。
丑书是个新词。丑书也没个啥子定义。只是大众看着丑书心里不舒服罢了。那么，大众需要的是什么？善丑之人是不会知道的，为什么？因为他们的丑书压根就不是让众看的。如果大众说他们的字丑，他们会嘲笑大众不懂审美，而且还会从心底里看不起大众的。
文艺到底为谁服务？善丑之人永远都弄不明白的。或者是他们揣着明白装糊涂。
那么，我要郑重地告诉善丑者：不接地气的书法艺术，是永远不受书法界和大众欢迎的！
丑书的存在，搅乱了书法界人士和大众的审美视觉，是对中国汉字的践踏和侮辱，它的存在没有任何意义，还是早点消失的好！
谢谢邀请。梳理一下，在”丑书”这个名头下，似乎有三类存在。一，杂耍类，头发写字，倒立写字，嘴巴写字，双管齐下，等等，重点是表演，博人眼球，丑陋不堪。二，某些过去的名家作品，被今人安上了”丑书”的名头，实质上是精品佳作 ，但不符合某些人的审美观而已。三，当下书法界一些人，对书法艺术进行了一些积极的探索尝试，创作出了一些别开生面的作品。被批评者称为”丑书”。 在此评价的是这第三种。这个群落的头面人物，都有较大的名气，较扎实的传统功底，又接受了现代美学观念。为创新求变，自觉回归自然，回归原始，从稚拙时期的汉字中汲取营养，获得灵感，这种做法无可厚非。追求艺术创新变革是每个成功艺术家的必由之路。其实书法艺术的这种创新变革，历代的书家篆刻家已经成功地做到了。就当下来说，有的人做得较好。像王镛先生，其书法作品拙朴浑厚，很有味道。当然也有做得不怎么样的，出乖露丑，还自认为丑中有美。更有甚者反唇相讥批评者不懂艺术。须知艺术的创新发展是艰难曲折的过程，并不是某个人耍小聪明，汲取一些传统元素，加上一点西洋美学元素，就能创新成功。 按理说书法界的这种艺术争鸣，是很正常很平常的。众口一致倒是不正常的，肯定是哪个方面出了问题。之所以反响较大，大概一是某些人身为书坛头面人物，批评者担心中国书法艺术之路被他们引上邪道，所以言辞激烈，其实还是出于好心。但是杞人忧天大可不必，王镛先生说了几十年之内丑书不会成为主流。二是网络时代，随便溅个火星也能引发燎原之势，也属正常。其实这种爭論热议于中国书法艺术而言却是好事，至少能引发人们对中国书法艺术之现状及发展之路有些反思。
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