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龙腾虎跃字画应该挂在家还是办公室?
这个龙腾虎跃四字书法,可以挂在办公室或者书法,当然如果喜欢,挂在家里客厅也是可以的。
不知道你喜欢行书还是隶书,喜欢行书可以请——书法家观山为你题字;喜欢隶书可以请——书法家于国光为你题字。
虎图的悬挂位置是比较有讲究的,首选客厅,其次书房。最好挂在客厅沙发的后面,或者是书房椅子的后面。客厅里的墙面最好选择西墙,尤其是如果住宅室外地势低洼、空地,在客厅的西墙上挂虎图,可以起到补“白虎”气势的作用。
象征着权力和威严的老虎画是比较适合挂在客厅,挂在办公室也是非常适合的选择。老虎画比较常见的是上山虎或是下山虎,挂虎画能在风水上起到镇宅的作品,虎画上的题字比较常见的是威震八方。选择挂卧虎,可以挂在家里的客厅,不适合挂在卧室。
王铎书法对清代书风有什么影响?
说影响应该是后来一大批书法家都求王铎之法,比如傅山就是师承王铎的。日本人玩儿的大笔 涨墨 ,王铎应该是他们的祖师爷。
王铎的字其实就像一种东南亚不知名的水果一样,开始觉得怪怪的,但是你啃咬一口之后,就会慢慢觉得,很高级,很喜欢。
王铎书临白百帖,积淀林了深厚的传统功夫,也为他不甘成为附庸积累了巨大的创新动力和能量。从唐以来形成的隽美之风已经产生很大的惰性。王铎以不甘沉沦的勇气,杀开一条血路,开创了新的书法面貌。涨墨法、连绵草、巨幅长轴开创了书法形式的先河。不但是对清代,而是对以后的影响都是深远的。
王铎的出现,对扭转当时柔媚的书风状况,至关重要。
他所处的年代,是赵孟頫、董其昌书风笼罩的时期,尤其是董派盛行,崇尚柔媚,而少奋发为雄的气概。
以王铎为代表的书法,力反时流,以激越振荡的才情,雄强豪迈的风格,标新立异,展开了复兴书坛的运动。
他提倡取法高古,注重不仅要宗晋,还要上溯高古,参合篆隶笔法,强其筋骨,增其朴厚气息,完全与当时的董派帖学分庭抗礼。
他主张不仅要学帖,还要学碑,两者融合,才能高古。
此外,他用墨的多样化,也为中国书法开辟了一条新的领域。其创造的涨墨化影响深远。
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谢谢邀请,王铎可以说是明末清初书法革新的中坚人物,他自幼学习书法,从王羲之的《圣教序》入手,在此基础上学习王羲之、米芾、李北海,博***众长,尤其对于二王一路书法情有独钟。
由于王铎供职于翰林院,能够有机会看到内府收藏的各种珍贵的古代书画墨迹,比如《淳化阁帖》,还能看到大量的宋代和元代的书画真迹,同时他常年累月的学习研究,对于二王一路的书法可以说能否做到“如灯取影,不失分毫”的地步。后来他又以米芾书法为切入点,“一日临帖,一日应请索”,最终在书法上有所成就。
他最引人瞩目的是他的行草书,写出了大量的巨幅的佳作,以抒发自己强烈的内心的个性,在章法上大胆的创新,善于书写长条作品,字外空间动荡起伏,字形结构变化多端,出现了强烈的笔画的粗细和字体大小的对比,具有强烈的自由和叛逆的色彩。
另外他在用墨上也大胆的创新,善意使用“涨墨法”,增强了整幅作品的块面的对比,是书法作品的视觉冲击力更加震撼。
由于他大胆潇洒的用笔加上他又是一位高产的书法家,被人称为“神笔王铎”,其书法对于当今书法依然有着很大的影响。
欣赏一下他的大作:
王铎,明末清初的书画家。
明代书法大格调是一种平静的格调。从明初的馆阁体到明中期的“吴门书派”是书法史上的沉滞期,书家大多是比较稳健的遵守传统, 缺乏振作与突破的能力。但在这种稳健中也有异军突起,比如打破传统的反叛书风的杨维桢。杨维桢走的是一条险途,却不具备一种普遍的规律的意义。书法史上这种长期的沉滞推动了反叛力量的崛起。明代书风出现了第一位反叛者的代表――徐渭。徐渭的书风狂放,乱头粗服,完全看不到理性控制的痕迹,几乎是彻底的宣泄与放松,点画结构都很随便。但在这种随便中,我们看到他的技巧还是一流的。
在稳健的遵守传统和反叛型两种格调的背景下,王铎则立足于书法本体,既不过分重视士大夫闲散心态,而在技巧上有意顿挫曲郁以示强劲,同时也不一味表现而注重传统。在笔法上的改革是夸张,章法上的改革是敧侧与连贯,结构上的改革则是四面出势,再加上善用涨墨法(涨墨法并无定法,处理得好会形成强烈鲜明的对比的块面节奏),使其书法开创了老辣的风格。王铎几乎成为一个绝对“现代”又传统的大家。他的成功为书法继承与创新提供了一个不可多得的范例。
怎样才算是价值高的书法作品?
就书法而言那可是渊源流长。为了交流,我们的前辈创造了文字。随着人类的发展,文字也必须跟随潮流得以统一和规范。从甲骨文到现在历经多个年代,代代英才辈出独领***。至今,可以称派的无非是:柳、颜、王、……要说当下楷书最规范的,那就属王氏兄弟,并且二人的行草也别具一格。至于什么中书协主席、理事的作品,我不欣赏!
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